一直喜欢看穿着旗袍的女子，当然应该是婉约而细致的，可以是淡淡的眉眼，但是风韵却流转如春风醉人。喜欢旗袍，因为这最能勾勒出一个动人女子的风情，衣领袖角无不丝丝、体贴入微，该显山露水的地方都给你完美的展现。

这几日读江苏美术出版社的一系列老城市的书，每本书里都有很多暗淡的老照片，都是岁月的风霜吧。看旧上海的那些穿着旗袍的女子，眉眼里分明带着摩登的气息，有着一丝不屑一顾的骄傲，毕竟是上海滩都是见识过大世面的。而陪都重庆、繁华南京的女子，却分外的小家碧玉起来，笑也是淡淡的，没有大气更没有豪气。北京的女子就更是理所当然的带上富贵的皇家气息，天子脚下傲视群芳的了。

这些老照片发黄着也真实着，那样的女子隔着遥遥的岁月却带给我亲切感。现代的美女们五官太精致、身材太标准、笑容太一致，于是狠狠的生出许多假来，远远的就让人感觉心生凉意，无论你如何的靠近都仿佛隔山隔水。而那些老照片上的旗袍女子，分明的婉约着，一抬眉一转身都是风流的婉转。不管岁月如何改变，她们都已经是定格在那个年代，永远不变的了。

那些女子都细细的笑着。她们的祖先们大多终年待在深闺里，看得见阳光却感觉不到拥挤人群的真实。而她们却突然得了极大的自由，可以穿上自己欢喜的衣服，可以尽情打扮自己的青春，可以呼朋唤友的出外游玩。于是她们都仿佛带着重新获得生命的欣喜，一切都是新的、一切都是好的。而旗袍应该是她们的主要装束吧。可以是无袖的，可以是及膝的，可以是开叉的，可以是长排扣的，是她们追赶着时尚。

但是这些旗袍女子都是单纯的，假若家庭足够富裕她们就可以一辈子单纯，可是破落这一词眼谁都不再陌生。于是葛薇龙自暴自弃般的追求无望的爱情，曼桢被姐姐的自私禁锢了青春和幸福，而不幸嫁入没落人家的曹七巧绝望于自己的生活也破灭了子女的未来……她们原来都是不幸的。

想起王安忆笔下的王琦瑶来。她第一次上杂志的时候被称为上海名嫒，那是30年代的事了。很喜欢这个词眼，也是旧时代的古物了。王琦瑶不算是风华绝代的美女，但是她有暖暖的风情，懂得享受生活，甚至是在无论怎样艰难的年代里。一个朋友说她就向往王琦瑶的生活，那应该是一种小资生活。小资的王琦瑶优雅、有情趣、有爱情、有不一般的物质享受，还有一件件尽显风情的旗袍。( 文章阅读网：www.sanwen.org.cn )

当然不能不提《花样年华》里的张曼玉，那应该是旗袍的极至了。电影是怀旧的颜色以及怀旧的眼神，美丽的现代女子张曼玉穿上贴身的旗袍站在那过去的岁月里形成一种无与伦比的美感，因为张本身的魅力也因为时代的沉积。那个年代的女子就应该是张曼玉那样的，比如阮玲玉，甚至张爱玲。她们的风情极大程度上是时代赋予的，时代让她们的眉眼如此的婉转风流。

书里形容吴月娘第一次看见潘金莲的时候说，从头往脚看，风流往下跑，从脚往头看，风流往上跑。很喜欢这个形容，尽管是针对潘金莲。而旗袍女子也应该有这样的风流婉转，虽然很可能那只属于旧时代了，或者还是除了张曼玉吧。