“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
　　
　　余寒早已退却，弥散于梅林之间的已是那早已酝酿好的朝早晨光。微霜疏落，止于梅梢，白的凄凉，白的惨淡。余冬的瑟风自北方稀疏进退，残势依旧负隅顽抗，竟送来一缕细细弱弱的香。香自何处？定神细视，乃知，此白霜非真白霜也，竟是疏落的白梅点点。贪恋冬日坚持着不肯走。可是，春风已昂首阔步，暖阳也蓄势待发，春的攻势犹如涨潮的海水，汹涌奔袭而来。
　　
　　这柳这草这奔涌的浅春，都似曾相识，可惜物是人非，变了的只有我一个。自然之春已来，我可否也如自然之物般再来一度青春？再将壮志撒于河山，为其添的几分颜色？
　　
　　绍圣元年，公元1094年，偌大的金谷园中，能听见清脆的归燕啁啾的叫早之声。已过不惑之年的秦观，携影同立。
　　
　　犹记得元祐三年，公元1088年，风和景丽，山光明媚，水光秀丽，苏轼，苏辙，黄庭坚，晁补之，米芾，秦观等雅士贤人在开封宴集，故人相见，百感交集。当初金谷园高朋满座，雅集宴游，铜驼街人声鼎沸，俊士聚众，细沙路初草早萌，细花渐弥。曾记得追随错别家女眷的香车，那赤色的车窗飞出的素绢一角，竟然还清晰的飘在记忆。彩蝶伴着袅袅柳絮，恍若疏梅盛开的梅林间飘落的鹅毛雪花，那淡极的洁白与红极的赤血搅扰着游走，灵动俊逸。这柳絮这粉蝶，惹得一阵春思，携眷着无限情思泛滥在心湖。如此生机勃勃的春景，契合了秦观壮年的慷慨之志，留的这春色，分三分至我家，其余散至天下。
　　
　　如此追忆，沉思之中不觉朝早已被人偷换成黄昏，山衔落日，鸦融夕晖。一片橘景，惹的回忆都那么陈旧。古城里，再遇之人，已是花甲年纪，偶过一个妙龄女子，却已不是当年那个错随的她，香车里，那个持扇掩嘴低头羞笑的女子如今应以蹒跚佝偻，同我一样土掩半身了吧，可是我怎么就觉得那个妙龄女子和她那么像呢？仿佛就是她依旧走在我的眼前。持扇扑蝶娇声笑，提裙轻盈与蝶化为同类，曼妙女郎发髻上那朵桃花是否凋谢？
　　
　　少游慢慢踱至角落里少人的楼宇，步履沉重，似怕惊扰了沉睡已久的往昔。往昔，众人相拥相持，高声呼喊，一杯杯浊酒饮进，一首首好词吟出。高声阔论，谈及诗词之宗，书画之魂，琴瑟之音，经史之义，如今空楼独立，周遭安静之声恍如奔袭的寂落，不禁浊泪涌出，满眼是破碎的河山。
　　
　　然而西园终是一个繁华之地，夜里饮酒作对宴请的毕竟不少，只是那一曲胡地腔调一下子就把少游引回了往昔。旧地依然，人却老去，强健不再，纵使多少汗泪，多少唏嘘感叹，又能如何？少年壮志难酬，老时重游故地，满目熟悉之景依然是旧时模样，但抬手细查，已干枯羸弱，触及面庞，皱眉横于眉宇，双鬓斑白，束发都有些困难，感慨一声，竟被自己的苍老的声音惊得停顿了几秒呼吸，原来，我已老去。怎么就由少年一步踏入老年了呢？
　　
　　西园还是那时模样，明晃晃的花灯照亮了本该如暗淡的天际，把那得刚出的月光也悄悄隐了，意境早已不是彼时状态。香车往来繁忙，来来去去碰残了香花。只有自己却先老了去，拍遍栏杆，寻不到一丝往昔的豪气。回忆起来事事嗟叹，却如何让也抒发不了浓浓的无奈。但见，酒旗斜在烟雾里，懒散的不成形状。拭去浊泪行行，远眺危山，偶见归巢之鸦，啼一声，竟震得心头一颤，从回忆里惊醒，将这一抔无法言语的愁心寄托给潺潺的流水，愿他渐行渐远，飘散至天涯。
　　
　　人无大志，定不会感叹，如果只做的一个平凡小生，终日担心自己的琐碎的小事，便不会这样感叹，万般无奈。我非君主，却心系苍生，生为一个有志之人，纵然要经历这样的心里难关，志向太大，以至于寄托太深，便容易陪上一生豪情。
　　
　　纵有满腔热血，满腹报国之志，满心治国之策，如今又有何用？少年时苦读诗书，却屡试不中，好容易中举，以为可以大展拳脚，却因政治倾向一再被贬，几起几落，不得安生。贬谪之时若得一安稳时间治一方百姓，哪怕在边陲小镇，哪怕在贫瘠之地，只要能安抚我大宋子民，苦也心甘情愿，可是你昏庸皇帝一再将我调之此处又任之彼处，让我如何施展得了？
　　
　　仕途羁绊，愁煞秦观。他不是李太白，不能于无望处斗酒百篇，寄情山水依然神仙，他没有那般潇洒；亦不是杜子美，写出的点点血泪都是苍老悲痛，抑扬顿挫声声惊天地泣鬼神，他没有那般沉重；更不是陈拾遗，颇感身世凄惨将满腹悲痛化为怆然涕下，泼墨挥出苍老激越的篇章，他没有那般雄浑。吼出来，总是能使得胸中一股怨气散于天地，心中的悲痛愤恨自然也就轻少一些。可是，秦观不会。如果说历史在唐朝那些诗人的手中是黑色的，是厚重的，是暴雨雷电的铿锵交响，那么到了少游这里便是昏暗的无声雨，墨色天际包裹的是喑哑压抑，他的心是静的，他的情也是静的，静的悄无声，纵使胸中太多的悲愤积郁，聚到指端，流出笔尖的也是凄美的诉说，不见狂放，不见豪迈，终是一温润如玉的男子。他只会借凄迷的意境含蓄抒怀。他的词，凄清优美，恬淡婉静，不见慷慨激昂的言辞，不见奔放恣肆的意境，始终弥漫着一种故地江南水乡的凄婉，淡雅，工丽，纤细，缠绵气息，是王国维口中的“有我之境”。冯煦在《篙庵谕词》里评价秦观为“真古之伤心人，其淡语皆有味，浅语皆在政。”我想，这种风格不仅仅和少游自身的菲薄命途有关，更是和宋朝的重文轻武政策有关，北宋文人柔气太重，狂飙奔放者不是没有，而是太少，且壮士只懂蛮力，不攻文辞，二者无法兼容。他只是一个不惯直言直语，总是辗转缱绻的将情思融进凄婉忧伤诗篇仕途不得意的文人，右迁时少，贬谪时多，甚至在贬官期间还未到任途中又再次被贬，他的这些幽婉感伤的词，是个人遭遇和内在心灵的反应，说穿了，也是他所依附的整个政治及官场失败的必然产物，他甚至是北宋后期国势衰微时弥漫于全社会的感伤情绪的折射。
　　
　　可是，如果没有宋朝，秦观还会不会是秦观呢？
　　
　　（拙作献丑，希望得到大家评论，给予指正）