在写小说的时，语句要尽量精细，环境方面的描写应点到为止，不应着重，人物的心态描写和语言动作描写才是重点；有时，一句话或者一个表情就能暗示当时的环境和时间以及地点。也就是说，在没有必要对环境和时间以及地点进行描写的时候，往往用主角或者是配角的一句题外话来表示，在小说的创作中，细节描写不应太深入，以便给读者一个广阔的想象空间，从而发散读者的联想空间，太过于细致会造成读者的想象空间过于狭窄，不利于构成读者的幻想空间。同样也不利于故事的发展。这样，一方面不能吸引读者，再就是会给创作者带来很大的压力，使故事太过于枯燥。

很多小说，一般都是以主角为主线的发展模式，这是一种潜规则，因为这样的话就不会让读者过于迷茫和因支路的发展而带来的枯燥感。当然，一条主线发展，这样对小说的创作者来说也易于掌控；不会因为支路太多而造成主副回路的混乱。对读者而言，则显得思路更加明朗。聪明的小说创作者常常会将许多支路在不知不觉中混合到主线中，其通常表现为；通过主角的视，听，闻，等感官把听到的或见到的事，味或景来突显故事旁支的存在，往往这样的故事旁支常常是三言两语一笔带过，然后以主线模式进行发展和深入。常常；一个主线的组成都是由无数故事的旁支发展而构成的。还有许多对创作和思路整顿及语言组织能力较强的作者；往往会写作一些难度比较高的小说或者是文学创作，他们的创作思路并不是常规那么单一。一般；故事的情节由多条主线或者是一开始就未连接主线的支路共同发展而成，在同时发展的过程中，作者往往会在中间或者开始的时候埋下故事发展到最后多线路融合的种子，这样的创作对作者的文学水平和创作能力要求相对较高，要不然写出的文章或者是小说就会让读者产生迷茫和枯燥乏味的感觉。

很多人都喜欢看网络上流行的“种马”和“YY”小说。它们吸引读者眼光的最大原因在于，它会在不知不觉中满足人心中最原始的欲望，我曾看过几本这样的小说，但看过之后，它们给我的印象并不是很深。现实生活和虚幻空间并不是完全没有联系的，而联系两者之间的桥梁就是人的大脑，人的大脑给作者和读者搭建一个共同的虚幻空间，从而让读者和小说的作者之间在感情上产生某种共鸣，当然，往往读者的感情波动要大得多，作者只需投入一颗小小的石子就能在读者的情海中激起层层涟漪。现实生活中，美丽的事物总容易让人淡忘，而那些痛苦的记忆却给人的印象是那么的深刻。向往幸福，却那么容易将之遗忘，讨厌痛苦，却记得那么深刻；人；就是这么矛盾。现实生活如此，虚幻的小说给人的感觉亦如此。其中典型的代表要数曾经红遍网络的修真小说《诛仙》了。我是一个乐天派，并不喜欢痛苦和灾难，但我从不否认，给我最深刻的还是痛苦，让我牵挂的也只有痛苦。